Как Андреа Палладио повлиял на облик Сочи: античные колонны
Ротонда около морского порта в Сочи.
Архитектурный облик Сочи отличается стилевым разнообразием, но у целого ряда его узнаваемых построек есть единый источник вдохновения. Краевед Владимир Костиников прослеживает связь между местными театрами, домами культуры и наследием итальянского мастера эпохи Возрождения, влияние которого распространилось по всему миру.
Андреа Палладио: наследие мастера
Андреа Палладио, итальянский зодчий XVI века, снискал мировое признание. Его увлечение античностью и стремление к идеальным пропорциям вдохновили архитекторов многих стран.
Не вдаваясь в детали, можно сказать, что облик Большого театра в Москве, Зимнего театра в Сочи или типичного районного Дома культуры во многом определили идеи Палладио.
Дом культуры в Дагомысе.
Писатель Питер Вайль иронично заметил о палладианском стиле: «Широкие ступени, ряд колонн, треугольник с барельефом, высокие окна: там тебе непременно что-нибудь скажут, объяснят, покажут. Одинаковые парламенты, суды, театры, музеи, особняки и виллы покрыли планету».
Распространению идей Палладио поспособствовал визит в Виченцу, где работал мастер, лондонского архитектора Иниго Джонса в 1614 году. Джонс встретился с престарелым Скамоцци, лучшим учеником Палладио, и приобрёл у него сундуки с эскизами. После Великого пожара 1666 года Кристофер Рен восстановил Лондон, следуя палладианским принципам, что ярко проявилось в соборе Святого Павла.
В Соединённых Штатах главным популяризатором палладианства выступил Томас Джефферсон. Молодая американская нация, следуя примеру Англии, переняла и её архитектурные вкусы.
Джефферсон стремился внедрить республиканские принципы в американское общество, а палладианский стиль — в архитектуру, называя труды Палладио своей «библией».
Андреа Палладио.
Влияние президента Джефферсона на облик столицы США было огромным: при нём велось строительство Капитолия, Белого дома и зданий судов.
В 1780 году в Россию из Италии прибыл Джакомо Кваренги. Ярый приверженец идей Палладио, он утвердил этот стиль в стране, создав такие выдающиеся сооружения, как здание Академии наук, Эрмитажный театр, Конногвардейский манеж и Смольный институт.
Советский палладианец: мечта о «Ротонде»
В России XX века ведущим последователем Палладио стал архитектор Иван Владиславович Жолтовский. Окончив Петербургскую академию художеств, он глубоко изучал итальянскую архитектуру. До революции Жолтовский многократно бывал за рубежом, а в советский период лишь однажды, в начале 1920-х, отправился в длительную командировку в Италию.
И. В. Жолтовский в заявлении на имя секретаря ВЦИК А. С. Енукидзе предложил советскому правительству купить знаменитую виллу «Ротонду» Палладио, чтобы разместить в ней Русский художественный институт, и самому возглавить это учреждение.
И. В. Жолтовский.
По воспоминаниям ученика и сотрудника Жолтовского С. Н. Кожина, архитектор якобы приобрёл у итальянского старьёвщика эскизы Рафаэля и один из четырёх экземпляров первого издания трактата Палладио с пометками автора. Остальные три хранятся в музеях. Считается, что этот экземпляр лег в основу перевода, опубликованного в 1936 году.
Хотя переводчиком в издании указан академик И. В. Жолтовский, вопрос об авторстве перевода остаётся запутанным. Согласно обоснованным предположениям, над текстом работал друг Жолтовского А. Г. Габричевский. В архивах также есть машинописные листы перевода, выполненные гражданской женой архитектора Е. П. Рябушинской. Она утверждала, что Жолтовский обнаружил уникальный трактат в «заброшенном углу Румянцевской библиотеки». Скорее всего, перевод Рябушинской был отредактирован Габричевским и издан под именем Жолтовского, что упрочило его репутацию теоретика архитектуры.
На фото — не Зимний театр и не Художественный музей, а Ротонда Палладио.
В первой половине 1930-х годов И. В. Жолтовский руководил в Москве крупнейшей Архитектурно-проектной мастерской № 1.
Историк Илья Печенкин отмечает: «Некоторые постройки Жолтовского настолько похожи на итальянские памятники, что это озадачивало историков архитектуры и заставляло говорить о „плагиате“. Но буквально-то он здания не копировал. Жолтовский работал „в стиле“ конкретного шедевра прошлого».
Сочинский период Жолтовского: работа на курорте
С 1934 года И. В. Жолтовский ведёт работу в Сочи.
15 августа 1934 года уполномоченный ЦИК Александр Денисович Метелёв обратился к Авелю Енукидзе:
Дорогой Авель Сафронович!
Только что был на Девятке (даче Сталина) и в течение 2–3 часов обсуждал сочинские дела.
При разговоре присутствовал т. Киров.
…В частности, я отметил, что у меня есть несколько просьб — относительно Жолтовского, денег и т.д. Он заявил, что привлечение Жолтовского в Сочи на год — очень хорошее дело. Из его слов я понял, что он одобряет моё намерение просить Лазаря Моисеевича и Вас содействовать направлению Жолтовского в Сочи.
Весь разговор с т. Сталиным, проходивший сначала в бильярдной, затем за чаем, произвёл на меня отрадное впечатление.
Уважающий Вас А. Метелёв.
15.VIII.34 г.
7 ноября 1934 года газета «Сочинская правда» известила о создании архитектурно-проектировочной мастерской.
Основные задачи мастерской включали проектирование архитектурных сооружений.
Выдачу заключений по вопросам архитектурного качества проектов.
Наблюдение за строительством объектов, возводимых по проектам мастерской.
Руководство мастерской, как сообщала газета, взял на себя известный академик-архитектор Жолтовский, уже начавший работу в Сочи.
Примечательно, что к работе он приступил значительно раньше официального создания мастерской.
15 августа 1934 года в Москву отправили эскиз фонарного столба, разработанный академиком Жолтовским.
Эскиз фонарного столба работы академика Жолтовского.
После приезда академика в Сочи долго не могли подобрать подходящее помещение для его работы. В итоге А. Д. Метелёв уступил под мастерскую свою собственную квартиру.
В 1934–1936 годах Иван Владиславович занимался проектированием для Сочи-Мацестинского курорта. По его проектам построили Дом уполномоченного ВЦИК (ныне Художественный музей), мост через реку Сочи и перекачную станцию на Мацесте. Он также проектировал дачи для государственных деятелей, например, для А. И. Микояна.
Перекачная станция на Мацесте.
Набросок к проекту дачи.
Проект моста через реку Сочи.
Вершиной советского палладианства в творчестве И. В. Жолтовского стал Дом уполномоченного ЦИК СССР, в котором он представил оригинальную интерпретацию виллы Барбаро работы Палладио.
Дом уполномоченного ЦИК СССР.
Вилла Барбаро, созданная Андреа Палладио.
14 августа 1936 года в здание, построенное И. В. Жолтовским, переехал аппарат управления уполномоченного ЦИК СССР.
Здание имело золотисто-охристый цвет. Охра наносилась не как краска, а в составе специального раствора с цементом, кварцевым песком и слюдой в качестве накрывочного слоя. Рецепт смеси разработал сам автор проекта.
Золотисто-жёлтые стены эффектно сочетались с чёрным сланцем на крыше. Сланец для этого доставляли из Красной Поляны.
Сам академик Жолтовский считал свою работу в Сочи вынужденной. По некоторым сведениям, Каганович не желал видеть его в Москве и стремился ограничить консультациями и преподаванием, тогда как архитектор хотел строить.
